Artista Santo Guichon "Twins II Apparats" (Appareils électroménagers Twins II)La forêt de Fontainebleau 2023
"Twins II Apparats"
(Appareils électroménagers Twins II)
DESCRIPCIÓN DETALLADA DE "TWINS II APPARATS"
Composición y Estructura Formal
La pintura presenta una composición simétrica y bifronte que evoca inmediatamente la figura de dos entidades gemelas unidas. La estructura central se organiza en torno a un eje vertical que divide y simultáneamente une dos formas antropomórficas o, más precisamente, dos aparatos que han adquirido cualidades corporales.
La obra mide aproximadamente un formato vertical medio (estimado visualmente), con una proporción que enfatiza la ascensión y la verticalidad. El fondo se presenta en tonos azul grisáceo desvaídos, aplicados con pinceladas anchas y visibles que crean una atmósfera de neblina o de espacio industrial abandonado.
Los "Gemelos": Anatomía de lo Mecánico
Cada una de las dos figuras —los "twins" del título— está construida a partir de lo que parecen ser tomas eléctricas o paneles de control de electrodomésticos, incrustados en la superficie pictórica como ojos o como placas identificadoras. Estos elementos de collage (los "chips" mencionados en la técnica) son de color crema con inscripciones en rojo y azul, legibles parcialmente como símbolos de voltaje, amperaje y certificaciones eléctricas.
La simetría no es perfecta: hay asimetrías deliberadas que otorgan individualidad a cada gemelo:
• El panel izquierdo muestra una configuración más "completa", con más símbolos visibles
• El panel derecho presenta una distribución ligeramente diferente de los elementos gráficos
Esta diferenciación sutil evita la mera repetición mecánica y sugiere que incluso en la clonación o la producción en serie, existe una huella de singularidad.
Paleta Cromática: La Poesía de lo Industrial
La gama cromática es restringida y deliberadamente modesta:
Dominio Colores Asociación
Fondo Azul grisáceo, celeste pálido Aire, agua, frialdad, olvido
Estructuras centrales Marrón óxido, verde oliva militar Óxido, militarismo, funcionalidad
Acentos Beige, crema, blanco sucio Superficies de uso, plástico envejecido
Sombras Negro azabache, gris plomo Profundidad, vacío, desconexión
Los colores no imitan la realidad de los electrodomésticos nuevos, sino que evocan el desgaste, la obsolescencia y la segunda vida de estos objetos. Es una estética de la ruina tecnológica, cercana al "ruin porn" pero con una sensibilidad más melancólica que morbosa.
Técnica: Óleo y Chips sobre Cartón
La elección del cartón como soporte es significativa: material pobre, desechable, asociado al embalaje de electrodomésticos, al transporte temporal de objetos valiosos. El cartón es, metafóricamente, la piel desechable de la mercancía.
El óleo se aplica con espátula o pincel grueso, generando una superficie táctil donde las capas se superponen como sedimentos. Las pinceladas horizontales en el fondo contrastan con las verticales de las figuras, creando una tensión dinámica. Los "chips" —los elementos de collage— sobresalen ligeramente, introduciendo una tercera dimensión que rompe la ilusión pictórica plana.
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ANÁLISIS PROFUNDO E INTERPRETATIVO
La obra opera en la frontera difusa entre lo orgánico y lo mecánico que ha obsesionado al arte moderno desde Fritz Lang hasta David Cronenberg, pasando por Picabia y las máquinas celibataires de Duchamp.
Los "Twins" no son meros aparatos representados: han sido corporizados. La simetría bilateral evoca el cuerpo humano (dos ojos, dos brazos, dos piernas), pero este cuerpo está construido a partir de:
• Tomas de corriente (órganos de entrada/salida de energía)
• Paneles de control (cerebros reducidos a circuitos)
• Estructuras tubulares (extremidades sin articulaciones)
2. La Forêt de Fontainebleau: Contraste y Contexto
El dato de que la obra fue realizada en La Forêt de Fontainebleau no es anecdótico. Este bosque histórico, cuna de la pintura paisajística francesa (los Barbizon, más tarde impresionistas), representa el paradigma de lo natural, lo pintoresco, lo "auténticamente" francés.
Situar la creación de estos "Twins" mecánicos en ese entorno genera una dialéctica espacial:
• El bosque como espacio de regeneración, ciclicidad, orgánico
• Los aparatos como espacio de consumo, obsolescencia programada, artificial
3. Los Gemelos: Clonación, Identidad y Masificación
El término "Twins" (gemelos) evoca:
• La reproducción biológica (gemelos monocigóticos, identidad genética compartida)
• La producción industrial (objetos idénticos salidos de una cadena de montaje)
La obra colapsa ambas dimensiones: estos gemelos son a la vez biológicos (tienen cuerpo, simetría, "rostro") e industriales (son aparatos, masificados, intercambiables).
En la era de la inteligencia artificial generativa, donde la "originalidad" se vuelve problemática y los rostros pueden ser sintetizados infinitamente, los "Twins II Apparats" funcionan como una alegoría de la replicabilidad sin alma. Son gemelos que no se aman, no se reconocen, no comparten secreto alguno: simplemente coexisten en su funcionalidad paralela.
4. Los "Apparats": Lenguaje y Extranjerización
El uso del término "Apparats" (en francés, appareils) y su alternancia con "Appareils électroménagers" (electrodomésticos) merece atención lingüística:
• Apparat en alemán significa "aparato", pero también "aparato de Estado", "maquinaria burocrática"
• Appareil en francés designa cualquier dispositivo mecánico, pero también el sistema telefónico (donner un coup de fil à quelqu'un sur son appareil)
Esta ambivalencia semántica amplía el significado: no son solo electrodomésticos domésticos, sino dispositivos de control, extensiones de sistemas más grandes que exceden al hogar. Los "Twins" son, en última instancia, funcionarios de una infraestructura invisible de la que dependemos pero que no comprendemos.
5. La Mirada Vacía: Fenomenología del Objeto Técnico
Los paneles eléctricos que funcionan como "ojos" no ven. Son orificios sin conciencia, interfaces diseñadas para la interacción humana pero desprovistas de intencionalidad. Esta ceguera estructural del aparato contrasta violentamente con la tradición occidental de la mirada como sede del alma (las "ventanas del alma" de los ojos).
6. Obsolescencia y Melancolía
La pintura exhala melancolía tecnológica. No es la melancolía romántica de Caspar David Friedrich ante ruinas góticas, sino una melancolía contemporánea: la tristeza de los objetos que envejecen más rápido que nosotros.
Un electrodoméstico tiene una vida útil de 5-10 años. Un ser humano, de 80. Pero aquí los aparatos han sido petrificados en óleo, elevados a la condición de "arte" que perdura.
Es una resurrección pictórica de lo desechable, una negación de la obsolescencia programada mediante la transmutación alquímica de la pintura.
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DIÁLOGOS ARTÍSTICOS Y REFERENCIAS IMPLÍCITAS
La obra establece conversaciones con múltiples tradiciones:
Referencia Punto de contacto
Fernand Léger La celebración/mechanización del cuerpo moderno
Jean Dubuffet La textura rugosa, el arte brut, la anti-belleza
Robert Rauschenberg El combine painting, la integración de objetos
Daniel Spoerri Los "tableaux-pièges", la objetualidad doméstica
Thomas Schütte Las figuras híbridas, lo grotesco monumental
Stéphane Halleux Esculturas de máquinas antropomórficas (contemporáneo)
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CONCLUSIÓN: LA POÉTICA DE LO FUNCIONAL
"Twins II Apparats" es, en última instancia, una meditación sobre la condición posthumana —no en el sentido de "después de la muerte", sino de "después de lo humano como medida de todas las cosas".
Los gemelos de Santo Guichon no son ni sujetos ni objetos puros: son quasi-sujetos, entidades que han absorbido suficiente de nuestra forma corporal como para resultarnos inquietantemente familiares, pero que conservan suficiente de su materialidad técnica como para negar cualquier identificación plena.
Pintados en el bosque de Fontainebleau, entre los árboles que Corot y Rousseau contemplaron en busca de la verdad natural, estos aparatos constituyen un manifesto silencioso: la naturaleza ya no es el otro de la cultura, sino que ambas han sido absorbidas en una tercera esfera —la de lo técnico— donde hasta los electrodomésticos sueñan con ser gemelos, con tener un doble, con escapar de su soledad funcional en la simetría de una pareja imposible.
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